Kim Jong-Un ist ein begnadeter Stratege. Die Mechanismen des Kapitalismus durchschaut er wie kein zweiter. Er weiß: Scheinbar drohende Knappheit eines Gutes und die Bedrohung durch ein feindliches Regime sind der beste Weg, für ein Filmerzeugnis Aufmerksamkeit zu generieren. Und globale Aufmerksamkeit für die Satire „The Interview“, in der er selber die wichtigste Figur darstellt, ist natürlich im Sinne des Regenten. Schließlich ist an ihm ja ein begnadeter Mime verloren gegangen. Seine barocke Öffentlichkeitsarbeit bezeugt dies, ebenso wie seine legendären Auftritte auf Kult-Websites wie „Kim Jong-Un looking at things“. Kim ist ein Genie der viralen Kommunikation.

Nun also seine raffinierte Hacker-Attacke. Und Sony Pictures ist natürlich drauf reingefallen. Der kapitalistische Saurier hat mitgespielt, ganz so wie es der ausgeklügelte Plan Kims vorhersehen hatte. Das Unternehmen ist zunächst scheinbar irritiert, reagiert dann aber so, wie es, gefangen in den Schlingen kapitalistischer Logik, reagieren muss: Sony Pictures macht Werbung für Film und Diktator. Nach rhetorischem Zögern verbreitet die Firma den Film, vermeintlich selektiv, um einen Nachfragehype zu erzeugen. Alle wissen nun vom Film, viele gehen rein – und Kim Jong-Un lacht sich im Stil eines Bond-Villains ins Fäustchen.

Aber damit nicht genug. Wir dürfen davon ausgehen, dass die Marketingkampagne nur die erste Stufe in einem komplexen Gesamtplan darstellt, mit dem Kim den Vereinigten Staaten in deren spätkapitalistischem Siechtum den letzten Schlag verabreichen will. Kim weiß: In der politischen Postmoderne wird der Kampf der Ideologien über Bilder entschieden. Und da hat er nun mal die Nase vorn („looking at things“, wie gesagt). Sein überlegenes filmisches Verständnis kann auch nicht überraschen – schließlich entstammt Kim einer Dynastie großer Filmdenker. Schon Opa Kim Il Sung schrieb sich seinem Volk mit den Mitteln großer Historienfilme ins kollektive Gedächtnis ein. Sein Sohn Jong-Il ging dann analytisch einen Schritt weiter. Er schrieb filmtheoretische Standardwerke wie „On the Art of Cinema“. Auch als Regisseur wurde das Universalgenie bekannt. Er drehte zum Beispiel den Horrorfilm „Pulgasari“. Dessen Entstehung war dem Großmeister nicht leicht gemacht worden. Den Regisseur hatte er zum Beispiel aus Südkorea entführen müssen. Ein mutiger, geradezu heroischer Akt, in dem sich unbedingter Gestaltungswille zeigt sowie die Fähigkeit, sich im Dienste der Kunst gegen Widerstände der Kleinmütigen durchzusetzen.

Nun also Jong-Un. In ihm verbindet sich das filmische Genie des Vaters mit der politstrategischen Raffinesse des Großvaters. Nachdem er so schlau Sony aus der Reserve gelockt und die Spannung der globalen Filmöffentlichkeit aufgebaut hat, wird bald der nächste Schlag erfolgen: ein eigener Film. Die von Hollywood gefürchtete filmästhetische Antwort der cinematografischen Weltmacht Nordkorea. Es liegt auf der Hand: Der große Un dreht gerade an einem Streifen, in dem er selber die Hauptrolle spielt. Es wird ein Film sein, der die naturgegebene Überlegenheit der sozialistischen Filmproduktion unzweideutig unter Beweis stellt und Sony Pictures, Obama und die CIA in ihre engen kulturellen Schranken weist. Das Wissen dafür ist in seinem Land vorhanden – nicht zuletzt durch die Grundlagenarbeiten seines Vaters. Der formulierte Sätze, die in Sachen Film keine Fragen offen lassen. Sätze wie diesen: „Ein Film beginnt mit Details, aber am Ende nimmt er große Formen an. Das ist auch im allgemeinen Leben so.“ Alles klar oder?