In grauer Vorzeit, in den fünfziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts, hat der heute wenig gelesene Schriftsteller Wolfgang Hildesheimer einen kleinen, aber feinen Roman geschrieben, der heißt: „Paradies der falschen Vögel“. Wie ich nach über 60 Jahren wieder darauf komme? Weil mir das Buch, das ich damals schmunzelnd gelesen habe, in der Rückschau geradezu visionär erscheint: Seine Geschichte hätte in der realen Welt von heute genauso Platz. 

Hildesheimer beschreibt einen Fälscher namens Robert Guiscard, der selbst geschaffene Bilder eines „Meisters des Barock“ unter die Leute bringt. Aber nicht nur das: Der Mann schuf auch den alten Meister gleich selber. Und da zu einem, wenn auch fiktiven, Giganten der Kunst ein Biograf gehört, „entdeckt“ Guiscard auch die bisher unbekannte Biografie seines alten Meisters. Guiscard ist also Fälscher zweier Gefälschter. 

Damit übertrifft er neuere Meister wie Konrad Kujau, den Erschaffer der Hitler-Tagebücher, Wolfgang Beltracchi, den schaffensfrohen Imitator von fast allem, was in der Welt der Malerei Rang und Namen hat, und Lothar Malskat, die Nummer zwei der großen deutschen Bilder-Nachschöpfer. Alle drei griffen auf vorhandene Meister zurück. An die Doppel- beziehungsweise Dreifachfälschung von Bildern eines nicht existenten Malers und seines fiktiven Biografen haben sie sich nicht herangewagt.

Das Visionäre in Hildesheimers Roman ist für mich aber nicht das Fälscherwesen selber, sondern die Bereitschaft der Fachwelt und der sie umgebenden Szene, die Fälschungen mit offenen Armen zu empfangen. Diese Bereitschaft ist in der heutigen Wirklichkeit wie in der damaligen Fantasie des Autors der Nährboden, auf dem die Fälscherei gedeiht. Die eigentlichen falschen Vögel sind nicht die Fälscher, es sind die vielen Mitspieler.

Politisch dankbare Journalisten-Szene

Sie spielen aus unterschiedlichen Gründen mit. Ganz sicher aus Sensationslust, einer Lust, die ich als Journalist sehr gut kenne. Ich würde trotz fortgeschrittenen Alters freudig zupacken, wenn mir noch eine Sensation über den Weg liefe. Das Alter schützt vor Torheit, aber nicht aus Weisheit, sondern aus Mangel an Gelegenheit.

Ehrgeiz ist ein anderes Motiv: Der Genuss, Teil einer großen kulturellen Entdeckung zu sein – was kann es Befriedigenderes geben für einen Angehörigen des Kultur- oder Wissenschaftsbetriebs! Da schaut man schon mal etwas weniger genau hin.

Gelegentlich gibt es auch ein politisches Motiv. Dieses Feld hat in neuerer Zeit kein Maler, sondern ein Journalist beackert. Der Reportagen-Fälscher Claas Relotius, nicht der einzige, aber der eindrucksvollste seiner Zunft, verdankte einer coolen und politisch dankbaren Journalisten-Szene viele gemütliche Fälschungsjahre. Auch er ist ein falscher Vogel, umgeben und getragen von einem Schwarm falscher Vögel. 

Was all die Fälscher auszeichnet, ist die – ungewollte – Enttarnung ganzer Heere von Riesenzwergen, die oben schwimmen, bewundert und bestimmend, im sicheren Besitz des besseren Wissens. Und dann kommt einer daher, sticht hinein in die Blase und mit einem hässlichen Geräusch flutscht die Luft raus. Und sichtbar werden lauter falsche Vögel.

„Ethik“-Explosion in der Welt der Wirtschaft

Eine Variante dieses Paradieses der falschen Vögel ist das heute übliche verbale Aufblasen banalster Dinge. Das beginnt mit den grotesk pathetischen Werbe-Spots, die alle möglichen und unmöglichen Kinkerlitzchen anpreisen. Dazu gehören all die „Philosophien“, mit denen sich Fußballtrainer und sogar Autobahnraststättentoilettenhersteller höhere Weihen geben. Hinzu kommt eine wahre „Ethik“-Explosion in der Welt der Wirtschaft, deren verbale Höhenflüge die real existierende Realität tief unter sich zurücklassen. Aber über allem ertönt quasi als Leitmotiv das fantastische Wortgeklingel im modernen Kunstbetrieb.

Wer diese Welt des gehobenen Scheins vom Sockel holt, macht sich verdient um seine Heimat. Besonders genial gelingt das den großen Kunstfälschern, diesen hochbegabten Meistern ihres Fachs. In meinen Augen gebührt ihnen ein Hauch des Heldenhaften, auch wenn diese Entlarver gebrochene Helden sind. Sie verrichten ihr Werk der Enttarnung ja unfreiwillig und nicht aus hehren Motiven, sondern als schnöden Broterwerb, der ihnen durch Entdeckung abhanden kommt. Nicht ihre Motive zeichnen sie aus, sondern ihre Wirkung: die Entlarvung einer sich selbst überschätzenden Elite mit Geschmack prägendem Führungsanspruch. Diese wichtige, gesellschaftlich höchst relevante Nebenwirkung ihrer Arbeit kann den Fälschern niemand nehmen. Wir wären dümmer und gutgläubiger ohne sie. Darum hoffe ich auf viele weitere Fälscher auf all den Gebieten, auf denen der Schein wichtiger ist als das Sein. 

Wäre es nicht herrlich, wenn längst wieder ein großer Unentdeckter still und heimlich dabei wäre, dem Kunst- und Kulturmilieu seine Produkte unterzujubeln? Auf seine Enttarnung hoffe ich allerdings auch, denn erst sie würde ein neues reinigendes Gewitter bewirken. Wenn auch nur vorübergehend: Natürlich wird unser Paradies der falschen Vögel solche Gewitter wie bisher nahezu unbeschadet überleben. 

Weil das so ist, wird Wolfgang Hildesheimers 1953 erschienener Roman nie an Aktualität verlieren. Sein „Paradies der falschen Vögel“ gibt es inzwischen schön herausgegeben von der Edition Büchergilde, die den Text mit kongenialen Illustrationen von Monika Aichele bereichert.