Georg Etscheit / 02.11.2020 / 13:00 / Foto: Andreas Praefcke / 19 / Seite ausdrucken

Absurdes Theater

Man kann die Szenerie gespenstisch nennen, irrsinnig oder absurd. Eines war sie gewiss: real. Am Samstagabend brachte die Bayerische Staatsoper, eines der weltweit führenden Musiktheater, ein selten gespieltes Werk heraus. Es heißt „Die Vögel“ und stammt aus der Feder von Walter Braunfels, dem Großvater des Architekten der Münchner „Pinakothek der Moderne“ und einiger Bundestagsbauten, der in den 20er Jahren beachtliche Erfolge als Komponist feierte. Sein populärstes Werk „Die Vögel“ nach Aristophanes kam am 30. November 1920 auf die Bühne des Münchner Nationaltheaters. Die Uraufführung wurde zur umjubelten Sensation. 

Ein Jahrhundert später klingt der Schlussapplaus nach der Premiere einer Neuinszenierung des Stückes von der Hand des zahm und berechenbar gewordenen „enfant terrible“ Frank Castorf extrem schütter. Der Grund war keineswegs, dass das durchgängig tonal geschriebene Werk mit Anklängen an Wagner und Strauss, nicht gefallen hätte oder die Inszenierung durchgefallen wäre. Die Erklärung war einfacher: Im riesigen Auditorium saßen nur fünfzig Besucher, darunter allein zehn Journalisten. Sie verteilten sich, in großen Abständen platziert, auf dem Balkon. Das gesamte Parkett und die Ränge blieben leer. Normalerweise haben in dem Theater 2.100 Menschen Platz. Diesmal übertraf allein die Zahl der Orchestermusiker, Sänger und Statisten die der Besucher um fast das Doppelte, ganz abgesehen von der vielköpfigen Einlassmannschaft, den Garderobieren, den Bühnenarbeitern, der Verwaltung sowie dem Regieteam. 

In einer für die Nachfahren des früheren bayerischen Herrscherhauses reservierten Proszeniumsloge, der Wittelsbacherloge, ein durchaus sympathisches Relikt des Ancien regime, saß an diesem Abend auch Franz von Bayern, aktueller Chef des Hauses und ausgewiesener Kunstkenner. Einer seiner direkten Vorfahren war der bayerische König Ludwig II., Wagner-Verehrer und Schöpfer hypertropher Schlösser. Der Menschen scheue „Kini“ war bekannt dafür, dass er sich regelmäßig „Separatvorstellungen“ gönnte. Dann saß er ganz allein im riesigen Dunkel des Residenz- oder des Nationaltheaters, und ließ sich in malerischen Settings seine Lieblingsdramen und -opern vorführen, ohne vom wenig geliebten Volk in seinem exklusiven Kunstgenuss gestört zu werden. Darunter natürlich die neuesten Schöpfungen des göttlichen Richard. Fast 200 dieser Vorstellungen sind bezeugt. 

Sondererlaubnis des bayerischen Monarchen Markus Söder

Historisch Kundige mochten sich kurz vor Beginn des zweiten Corona-Lockdowns mit erneuter Schließung sämtlicher Opern- und Theaterspielstätten der Republik an Ludwigs kostspieligen Spleen erinnert gefühlt haben. Man möchte sich nicht ausrechnen müssen, was jede Eintrittskarte an diesem Abend gekostet hätte, wären die vielen leeren Plätze auf die wenigen Besucher umgelegt worden. Vor ein paar Wochen hatte die Staatsoper per Sondererlaubnis des aktuellen bayerischen Monarchen Markus Söder, über dessen Kunstgeschmack wenig bekannt ist, wenigstens noch 500 Gäste empfangen können, was einen nicht ganz so absurden Eindruck machte. Doch mit Anschwellen der „zweiten Welle“ wurde die Zahl auf 50 reduziert.

Vergeblich bemühte sich Staatsopernintendant Nikolaus Bachler, noch so etwas wie einen normalen Spielbetrieb garantieren zu können. Wiederholt verwies er auf einen wissenschaftlich begleiteten Pilotversuch, wonach in dem Theater infolge seiner Größe und bei Einhaltung einer Reihe von Präventionsmaßnahmen sehr wohl 500 Besucher ohne Gesundheitsgefahren Platz finden könnten, womöglich sogar mehr. Und hatten nicht die Salzburger Festspiele im Sommer vorgemacht, dass man mit ausgeklügelter Besucherlenkung und einem angepassten Programm – gespielt wurden nur Stücke ohne Pause – den Kulturbetrieb auch in Zeiten von Corona weitgehend aufrechterhalten kann? Doch Bachler, wie auch viele anderen bayerische Intendanten und Orchestermanager,  bissen auf Granit.

In Aristophanes Komödie „Die Vögel“, die Braunfels mit gewissen Änderungen vertonte, übernehmen die Vögel, die urzeitlichen Herrscher des Himmels, erneut die Macht, angestiftet von zwei Athenern, die von den politischen Verhältnissen in ihrer Stadt frustriert sind. Im Zwischenreich zwischen Himmel und Erde bauen sie das sprichwörtlich gewordene „Wolkenkuckucksheim“ als Ort utopisch-idealer Herrschaft. Dabei kommen sie mit den Göttern in Konflikt, die am Ende die Vögel wieder in die Schranken weisen. Die Botschaft des Regisseurs: Jede „ideale“ Herrschaft birgt die Gefahr des Totalitarismus. Deshalb wohl ist die von Castorfs Ausstatter Aleksandar Denic auf die Drehbühne getürmte Wolkenstadt eine Mischung aus Raumstation und Abhörzentrale mit sich drohend drehender Radarantenne. Deshalb die Anspielungen auf Alfred Hitchcock, in dessen Thriller es auch Vögel sind, die eine Art Terrorregime errichten.

Mit Goebbels totalem Krieg verstummten auch die Künste

Was an diesem Abend in München gespielt wurde, ist der langsame Tod der Freiheit, der mit dem Tod der Kultur einhergeht. Gerade jetzt, wo Kultur zur stetigen Reflexion, aber auch zur Erbauung und gewiss Ablenkung der Menschen, unverzichtbar wäre. Selbst im Zweiten Weltkrieg spielten die Häuser fast bis zum Schluss, als viele Spielstätten schon in Trümmern lagen. Erst mit Josef Goebbels Erklärung des „totalen Krieges“ verstummten auch die Künste. Doch schon 1945 erstanden sie wieder. So fanden schon wenige Monate nach Kriegsende auf Anordnung des US-Generals Mark Clark wieder Salzburger Festspiele statt. So viel Kunstverstand wie ihn die angeblich banausigen Amis zeigten, kann von heutigen Politikern offenbar nicht mehr erwartet werden. 

Die jüngste Münchner Separatvorführung wurde kostenlos per Livestream übertragen. Das ersparte den Zuschauern am heimischen Computer wenigstens die unselige Maskierung während der gesamten Vorstellung, die nicht nur jeden Musikgenuss im Keim erstickt.

Foto: Andreas Praefcke CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

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Volker Kleinophorst / 02.11.2020

Warum Goebbels? Der hat nach meinem Wissen, die Theater nicht geschlossen, dafür sorgte der “totale Krieg” von ganz allein, als er zur “totalen Niederlage” wurde. Etwa kein Beispiel aus der Heimat unserer FDJlerin parat gehabt. Monika Maron, Hubertus Knabe, Vera Lengsfeld könnten da sicher weiter helfen. PS.: Als ich “Die Vögel” las, dachte ich erst, wie Hitchcock jetzt als Oper. Vertan, vertan sprach der Hahn…

Thomas Taterka / 02.11.2020

Für die Theaterliebhaber, die ” Die Kinder des Olymp “( Les enfants du paradis ) noch nicht kennen, steht übrigens auf der Internet Movie Data Base ( IMDb ) ein Trailer zur Verfügung. Es ist der grossartige Theaterfilm der Filmgeschichte , für den ich persönlich meinen letzten Cent hergeben würde, auch nach 75 Jahren. - Danach sollte der Quatsch, den sich karrieresüchtige Politiker heute gegen die Bevölkerung herausnehmen, ganz klar sein und unmissverständlich zurückgewiesen werden.

Peter Holschke / 02.11.2020

Naja, wer “Die Vögel” aufführt, braucht sich nicht zu wundern, dass ihm der Saft abgedreht wird.

Sabine Schönfelder / 02.11.2020

Sondererlaubnis von Söder. Unglaublich. Ich denke Söder hatte in seinem Leben kein einziges orgiastisches Sexualerlebnis, das ihn auch nur ANNÄHERND so befriedigte, wie sein großkotziges Gebaren während dieses frei erfundenen Corona-Narrativs. Zu dessen Erhalt UND AUSBAU konzentriert er alle seine Kräfte. Für dieses Gefühl würde er Merkel jeden EINZELNEN ihrer Zehen abküssen, ihr gar die Zehennägel abnagen, denn sie kommt leider nicht mehr alleine mit den kurzen Ärmchen über den angefutterten Bauch, runter an die eigenen Treter. Braucht sie auch nicht. Sie hat jetzt Markus. Wenn dessen Zähne abgenagt sind, von Muddis zähen Hornkrampen, dann frißt Müller weiter, aus Berlin. Geht auch!

Thomas Taterka / 02.11.2020

Zu Beginn des bürgerlichen Zeitalters gab es auch das Strassentheater. Mitunter als Pantomime. - Deshalb überhaupt liebe ich immer noch ” Die Kinder des Olymp “von Marcel Carne. Als ” die Straße “ im Theater angekommen war, spielte sie die “Szene mit dem Springseil”. Das war die größte Pantomime, die ich persönlich je gesehen habe. Der Inbegriff von ” Theater ” mit Publikum. - Ohne massiven Protest der Bühnenangestellten und der Schauspieler wird das auf Nimmerwiedersehen verschwinden in einer ewigen Tristesse des Gehorsams. Und die wird unsere ganze Kultur zerstören.

Michael Stoll / 02.11.2020

50 Gäste schauen in München zu, wie “Die Vögel” die Macht übernommen haben und „Wolkenkuckucksheim“ bauen. Das ist kein Einzelfall im Neuen Deutschland.

beat schaller / 02.11.2020

Es ist ja wieder nur ein eindrückliches Beispiel mehr! Trotzdem scheint sich nichts zu rühren. Merkel spielt ihr Spiel weiter und die Esel stehen wie am Berg und die Schafe folgen treu und finden so ihren Frieden im Leiden. Das ist eigentlich unverständlich und es wird mit diesem Fatalismus kräftig in die Hosen gehen. b.schaller

Kurt Müller / 02.11.2020

Warum sollen die Leute ins Theater gehen, wenn sie doch das Bildungsfernsehen von Tatort, Diether Bohlen und Heidi Klum haben? Dort lernen sie, blutrünstige Gewalt auszuhalten und für so normal zu halten, daß man sich selber so entmenschlicht, bis man von Kriegsberichterstattung und abgeschnitten Köpfen nicht mehr erschüttert ist, und sie lernen, wie man ohne tiefere musikalische Kenntnisse und mit höchstens zwei Harmonien aber viel Beat und albernen Texten rührseelige und einfach gestrickte Menschen zu Tränen rührt. Musikalische Stilmittel, die über Jahrhunderte erfunden wurden und noch viel mehr unter die Haut gehen, handgemacht ohne Elektronik ... interessiert nicht, ist ja nur Quark von gestern. Oder sich selber durch Abhungern und Eigenentwürdigung inszeniert und sich der geifernden verdummten Masse gefällig macht. Also braucht man weder Kultur noch Bildung - das wolltet ihr doch alle so mit neurer Postpoderne und Konsumgesellschaft, in der Ä s t h e t i k und b i l d e n d e n d e Künste keine Rolle mehr spielen sollen. Jetzt habt ihr den Salat - wohl bekomm’s. Übrigens, ich gehe seit 20 Jahren Jahren nicht mehr ins Theater. Einzige Ausnahme, weil ich wieder ‘normal’ sein wollte: vor zwei Jahren im Hamburger Thalia Theater ‘Michael Kohlhaas’ - wusste nicht, worauf ich mich da einlasse. Nach dieser würdelosen Orgie von direkter und subtiler Gewalt, deren explizite Darstellung bei mir regelmäßig schwere depressive Phasen auslöst, habe ich beschlossen, in meinem Leben nie wieder ins Theater zu gehen. Eure ‘Kunst’ könnt ihr euch sonstwohin stecken, ich spiele zu Hause lieber auf dem digitalen Cembalo, das reicht mir aus. Diese Art von ‘Cocooning’, in England schon weiter verbreitet, ist die natürliche Reaktion auf den hässlichen, aufdringlichen und blutrünstigen Schrott, mit dem man von früh bis spät in fast allen Medien malträtiert wird.

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